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滚滚的雷声 不朽的成就
发布时间：2026-09-13 23:18:37 来源：弯弓饮羽网 作者：综合
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潜江新闻网讯中国话剧历史与理论研究会会长、滚滚著名的滚滚曹禺研究学者田本相说：“近百年来，在中国上演过的滚滚话剧难以计数，但是滚滚，如果只选一部戏作为代表，滚滚则非《雷雨》莫属。滚滚”《雷雨》是滚滚戏剧大师曹禺的第一部话剧，也是滚滚中国现代话剧成熟的标志，被称为“中国话剧现实主义的滚滚基石”。
天才青年创造经典
1931年，“九·一八”事变爆发，清华大学的学生们组织起抗日宣传队，开展抗日宣传，年仅21岁的曹禺担任宣传队长。这年10月12日一大早，他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传，在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉，是长辛店铁厂的工人。他对学生们的抗日行动赞不绝口，说：“日本人霸占咱东三省，就像在咱国家身上割了一块肉。娘疼儿心酸，谁割咱娘的肉，咱就跟他拼！”
曹禺从心里钦佩这位工人大哥的爱国之心，他想起自己已经构思了很久的话剧《雷雨》，一个性格鲜明的人物形象渐渐在他心里清晰起来。曹禺率清华大学抗日宣传队在保定育德中学进行抗日宣传，演出了《月亮上升》等话剧，受到师生的热烈欢迎。育德中学附近有个铁厂，曹禺与工厂的工人们座谈，工人们纯朴的形象，生动的语言，和曹禺在车上遇到的那位姓赵的工人融合成了《雷雨》中的鲁大海。多少个日日夜夜，在清华大学图书馆西文阅览室，在清华园的小河边，曹禺为创作《雷雨》简直到了神魂颠倒的地步，几经揣摩构思，又用了6个月全神贯注地写作，曹禺终于完成了《雷雨》的最初创作。后来曹禺在他的自传中写道：“我刚读完南开中学，便立志想写《雷雨》这一类的剧本，《雷雨》中每个人物都有真实的影子，但又不是一个人，而是集中了很多人物的特点。写完之后，我喘了一口气，仿佛4、5年朝思暮想的心事终于完了。”
1933年8月，曹禺即将从清华大学毕业，并受聘赴保定育德中学任教，在育德中学期间，他将《雷雨》进行了最后的完善。一部《雷雨》让他苦苦构思了近5年，苦心写作半年，五易其稿，写成后曹禺将《雷雨》的剧本交给了他在南开中学的同窗好友靳以。靳以与巴金共同负责《文学季刊》的组稿工作，靳以为人很正直，他觉得曹禺是他的好朋友，就没好意思将《雷雨》剧本向主编郑振铎推荐，稿子一直放在他办公桌的抽屉里。这期间，曹禺一直在育德中学尽心教学，但他始终放不下心爱的戏剧创作，于是半年后他又以优异的成绩考入清华大学继续深造，直到他离开育德中学，他的《雷雨》还是石沉大海。
当年海上惊雷雨
1933年底，“唐老板”办起了以“民间、职业、流动”为特点的中国旅行剧团，倡导中国现代话剧演出职业化。唐老板致信曹禺，请他把《雷雨》首演权交给“中旅”，年轻的曹禺当然同意，但当唐老板向官方申请时，却三次被驳回，理由是“该剧有乱伦行为、有伤风化”。
官方的禁止没有拦住学生剧团们的上演热情。1935年4月，《雷雨》在日本东京公演。不久，在唐老板的奔波下《雷雨》终于获得官方许可证，他们的专业剧团在天津演出一炮而红，1936年转战上海，在最著名的卡尔登剧院上演三个月场场爆满，观众连夜排队，甚至有人从外地赶来观看。
1936年，美国《密勒士评论报》记者采访鲁迅，问谁是中国最好的剧作家？鲁迅回答：郭沫若、田汉、洪深，还有“一个新出现的左翼戏剧家曹禺。”
这话说完没多久，《雷雨》已红遍上海滩，当时上海的文化名流亦纷纷给予了极高的评价。郭沫若说：“作者在中国作家中应该是杰出的一个。他的这篇作品相当地受到同时代人的欢迎，是可能令人首肯的”；当代著名研究学者周扬更是鲜明地指出，《雷雨》之所以产生如此大的影响，是因为“作者看出了大家庭的罪恶和危机，对家庭中的封建势力提出了抗议”；茅盾为其赋诗“当年海上惊雷雨”；曹聚仁因此把1936年称为“雷雨年”，曹禺由此从一位名不见经传的青年一跃成为中国剧坛的巨星。
《雷雨》的影响渊源流长
为什么他的戏，让一代又一代的观众这么喜欢呢？为什么他的戏吸引一代又一代的演员去演出呢？ 一个伟大的戏剧家，往往也是思想家，或者说是伟大的人文主义者，他们关怀人的命运，关怀人类的命运。莎士比亚是这样，曹禺也是这样。在曹禺的戏里，一个又一个人物的命运，诸如蘩漪、侍萍、四凤、陈白露、翠喜、小东西、仇虎、金子、愫方、文清，还有觉新、瑞珏、鸣凤……在这些人物的命运中，我们看到作家是怀着怎样一个伟大的仁爱的心灵，又是有着多么宽广的人道的关怀！甚至，连周朴园，他都有着怜悯。在他看来，人的悲剧境遇，人类的悲剧，几乎带有一种不可逃脱的性质。曹禺所具有的悲剧思想是杰出的，是十分深刻的。在同时代的剧作家中，甚至现代文学作家中，还没有人有着他这样宽广的人文精神和人类情怀。
《雷雨》缘何成为经典？
易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源，《雷雨》以周朴园为中心安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
莎士比亚戏剧“性格悲剧”的影响，主要表现在蘩漪形象的塑造上。蘩漪“是一个受过一点新的教育的旧式女人，有她的文弱，她的明慧，她对诗文的爱好，但也有一股按捺不住的热情和力量在她心里翻腾着。”曹禺在剧本的“舞台提示”中这样写道，“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’，使她能够忽然做出不顾一切的决定。她爱起人像一团火那样热烈；恨起人来也会像一团火，把人烧毁。”蘩漪是曹禺认为“值得赞美”的人物，所以在创作中，他着力描写了她因“环境的窒息”而做出的一次“困兽的搏斗”，以及在这一过程中生命里所交织的“最残酷的爱和最不忍的恨”。
古希腊戏剧“命运悲剧”的影响，则主要表现在侍萍形象的塑造上。侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿，被周家大少爷周朴园诱骗，与他生了两个儿子--周萍和鲁大海，后来被周朴园赶出家门，侍萍带着刚出生的儿子跳了河，人们都有以为她死了，但她被人救起，并且又嫁了两次人，还生了个女儿，就是现在的鲁四凤。这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一直在努力摆脱命运的安排，由于她自己的母亲是佣人，自己才如此命苦，被人玩弄又被人抛弃，因此，她一直不准自己的女儿再蹈自己的覆辙，没想到丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做使女。为了把女儿找回来，没想到自己又踏进了周家的大门。命运更作弄的人是，她的女儿又同样地与公馆里的大少爷不清不白，而这位大少爷竟是周萍--四凤同母异父的哥哥。由于作者在当时从来就没有看见过像侍萍这样的“下人”有何出路，他的所见所闻全是无论怎样挣扎也不能改变自己境遇的人，因此，也就只能用“命运悲剧”来替他们作解释了。
曹禺受西方古典主义戏剧观的影响，《雷雨》在结构上也十分讲究，四幕戏的时间集中在一天之内（从上午到深夜），地点也集中在周鲁两家的范围内，出场的八个主要人物全都有千丝万缕的血缘关系，因此，作者自己也意识它有些“太像戏”了，技巧上也运用得太过分。此外，曹禺还受到西方基督教文化和现代悲剧观的影响，在渲染悲悯的宗教思想和神秘的命运色彩的同时，又强调距离的审美效果。在初版本中，特别设计了相同场景的“序幕”和“尾声”，让人们早早在就知道了故事的结局：十年后，周公馆成了教会医院，这里住着两个疯了的老妇人--蘩漪和侍萍，周朴园也成了基督教徒。让人们在了解了故事发生的原由后，能够再回味心中曾涌起的那份情感。
爱曹禺、读《雷雨》。曹禺先生的《雷雨》作为经典剧作，经得起时间的冲刷，受得起任何时代读者的推敲。《雷雨》剧的艺术成就还有很多值得我们后人深入研究学习的地方，它早已将“滚滚的雷声”化为“不朽的成就”，成为中国文学史上的常青树！（潜江日报记者 王华）
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